12月1日为什么只有c盘没有a盘b盘，跨年档的一枚重磅级列传片，一场专为大银幕而生的视听盛宴，一部不错称得上“史诗”二字的电影《拿破仑》在国内院线上映。

雷德利·斯科特是谁？即使在国内，这位现代电影史上的外传东说念主物，粉丝基础也苍劲到无需过多先容。

被不少中国影迷亲切地称号为“雷公”的他，不仅是“异形”系列、“银翼杀手”系列首创东说念主，也有着从科幻题材如《火星补助》到历史干戈片《角斗士》再到冒险违章片《死路狂花》的平时的类型横跨，作品傍身、屡次饱受奥斯卡意思意思的他，在许多影迷心中早已是“最会拍好莱坞大片的导演之一”。

费事的少许是，处于创作生涯的晚期，雷公的创作关注依然充满一股忘乎年级的冲劲，即使本年照旧86岁乐龄，前两年也持续有《古驰眷属》《终末的决斗》这般高产且出圈的代表作。

此番，《拿破仑》是否能成为雷公在电影创作后期，具有代表性与标志性的作品？

穿插建立史的爱情史与女性侧写

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雷公拍的《拿破仑》最不落俗套的少许是，他深切探索“法兰西战神”拿破仑与其第一任内助的情史，使全片试吃起来，会给东说念主一种干戈爱情片的印象。

脚本的戏剧张力的凝合经常依靠中枢台词和基本情景。片中，拿破仑对约瑟芬情谊密网起他浓烈悠扬的一世。约瑟芬是拿破仑一世里牵线搭桥的东说念主，某种风趣上，约瑟芬亦然为整部电影牵线搭桥的东说念主。

这场声势浩大的狂欢，不仅是明星与粉丝的双向奔赴，也是高端定制家居品牌“我乐家居”的又一次营销创新。从铺天盖地的明星广告，到明星出席品牌活动……明星与品牌的捆绑可谓是屡见不鲜，但在如此之“卷”的明星营销洪流中，我乐家居是如何突出重围，借势“明星同款”创新品牌营销的？

从远征埃实时的“你应该比我爱你爱我更多”，到碰到内助出轨叛逆时的“莫得了我你什么都不是”，到因内助不成怀胎不得不仳离时“你是为了这个国度而阵一火”，再到仳离后被放逐时“你对我的人命来说远比至好象征着更多”。

用对约瑟芬的情谊线串起驯顺史，不啻是自古英杰酸心好意思东说念主关，更是电影与历史交合的戏剧性所在。

私以为，尽管电影夹杂进了渊博情谊线来扩宽受众，但很可喜，拿破仑在自我寻找中自我废弃的人命现象仍是电影的不二干线。

其中作念张作念致的拉扯其实是电影点铁成金之处，它的作用远远超越对伟大历史东说念主物的爱情的“二次创作”自己。

拿破仑极易发怵失去或不成完全占有约瑟芬，是他内心脆弱明锐的写真，是他看成冷情自利的君主试图笼罩的对于被爱，而且是强烈地、用心参预地被爱的渴慕，还隐喻他在阿谁延迟的自诩与贪心的外壳下历久无法被彻底填满的空洞与不安的本我。

如斯种种，往返咬扯着拿破仑，就像天鹰咬扯普罗米修斯的五藏六府。

情谊线的塑造，创造了一种笼罩全片的譬如和氛围：一种对于伟大背后是阵一火的悲催基调，和一种生效与失败永久在人命砝码的天平两头的史诗隐喻。

但这并不是为了塑造拿破仑伟大和英杰的形象，而是为了解构他宿命悲催的底色。

雷公的编剧阅读中发现，约瑟芬在她丈夫的队列中与又名骠马队公然有了婚外情，而拿破仑一世对约瑟芬的依恋与他在东欧战场上建立四方的形象大相径庭。

这个角度引起了雷公的好奇，他试图去阐释我方得到的结识：约瑟芬恰是拿破仑脆弱的原因。于是就有了咱们当今看到的这部《拿破仑》。

此前采访时提到拍摄《拿破仑》的动因，本年照旧86岁乐龄的雷公如是讲解。他为此讨教了许多拿破仑有计划的大家培植，包括牛津大学西欧史教之后，他对拿破仑更正历史程度与宇宙河山的征伐得出了一个独家论断——

“这是一场他与内助约瑟芬之间旷日握久的‘猖獗干戈’。她与东说念主通奸，而他驯顺宇宙，只为获得她的爱。当他发现我方未能遂愿时，又筹画以驯顺宇宙的阵势废弃她，并最终废弃了我方。”

约瑟芬皇后不是独逐个个看透拿破仑看成法国射中注定的总揽者的外在的东说念主，但却是独逐个个深知奈何挑战他的东说念主。

若是说全景实拍的往返时局和将胸比肚的视觉后果，是本部影片在预期之内的雄厚发扬，那么充满痴怨又曲解化的猖獗关联，则是构老本片戏谑性的关节元素。

不错说，直到“白寡妇”凡妮莎·柯比看成拿破仑的第一任内助约瑟芬皇后出现，这部电影才呈现出独特的爱情纪事气质，随之伸开与呈现的是，雷公似乎有充分的意思意思探索被历史淡漠的女性视角。

尽管女性变装确实戏份未几，也仍然居于大男主叙事步骤的辅助地位，妆造和选角难逃俗套是灿艳花瓶，但不丢丑出，对女性的醒觉意志与自主抵抗精神的开凿，是略胜于《奥本海默》的。

女性侧写的补充，使得《拿破仑》让那些恢宏的、影响东说念主类气运与走向的东说念主物故事被拍得如斯眇小和精致成为可能，也将他其势汹汹背后难以想见的滑稽和搞笑拖至台前。

也好在，演出女主的凡妮莎自己可祥和、可暴烈。约瑟芬仳离后茕居田园时的荒芜懊恼心计、不卑不亢冷面怒怼、还特等次处于歇斯底里边际的克制，都演得让东说念主难以忘怀。

列传片除了复刻还有解构的玩法

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列传片捧东说念主，然则，列传片也格外挑东说念主。若是只是用纯活水账式的铺开式叙事串联起拿破仑的一世，对这样一个东说念主物而言简直是煮鹤焚琴。

列传片亦然一种复刻的艺术创作，但复刻永久只是一种阵势，即使再精确地再现，也并不成在艺术抒发上保证涉及灵魂、抵达银幕这端的不雅众。

提到列传片，不可遁藏的是本年通常出自恃导手笔的《奥本海默》。

诺兰谈到看罗列传片的《奥本海默》的拍摄步调时曾说，每部电影都是不同的，拍摄手法也“法无定法”：

“你会以为它们好的处所在于，它们简直不像是列传电影。《阿拉伯的劳伦斯》是一部冒险片，《公民凯恩》像个悬疑片，这些年来我看了许多这样的电影。”

岂论是否如诺兰所说“用惊悚片去拍列传片”，正如他自我领悟的那样：

“《奥本海默》里，所有这个词在洛斯阿拉莫斯对于原枪弹的照应其实是heist movie（劫案电影）的类型；

而《奥本海默》的第三幕是courtroom drama（法庭剧），不雅众会想看到证东说念主说什么，他们提供了什么根据，能不成够平反。这是咱们使用对白的步调，用它们来制造戏剧性和愉悦性，而不是简便把文字都丢给不雅众。”

看成东说念主物列传片，《拿破仑》不是一部对英杰进行鼓掌叫好或挽歌吊唁式的电影。雷公依旧在讥诮大片，不外此次的雷公并未使用太多技法。

如前文所述，全有顷长两个半小时，雷公用渊博的篇幅，把对于拿破仑的悲情抒发和宿命照应，都压在了拿破仑的情谊戏上。

以女性视角看成往返穿插全片的侧写是呈现一个处于晚年的创作家对待宿命、历史与干戈更深的念念考的其中少许。干戈戏亦然。

尤其是那场冰湖鏖战，军力处于颓势的拿破仑先是诱敌深切冰湖规模，然后调整步兵、马队、炮兵三方协同热切，一举击溃敌手，展现出惊东说念主的战略头脑和超卓的军事首长气质。

但法兰西后光岁月与兵败千里沦的历史，如湮灭条以拿破仑为阀门的长河，寥寥几笔代过。

东说念主物部分的着墨浩繁于历史，而历史更像是提供宇宙不雅设定的配景布。是因为雷公要拍的，是一个“科西嘉岛的怪物”、决定了法兰西气运的一代君主、影响了宇宙河山的贪心战神，他的精神宇宙是如安在一次次的“拉锯战”中，被放逐至偏远荒岛的。

从24岁到52岁，从一脸素净到满身饱经世故，从存身平淡到沐浴神光，从支持危局到二次被放逐，三十年的放诞转换，简直要把最豪壮的史歌都唱遍。

错配的宿命与毕生不安的史诗悲歌

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若是要一键查询雷公镜头下拿破仑的精神现象，会发现他和亘古亘今太多普通东说念主差未几：

不安。

岂论是饭桌受骗众的发怒与牢骚，战场上的汗珠与颦蹙，如故给内助写信信纸上的幽怨。

他并莫得那么十足的自信，他自鸣雀跃辛劳的另一面是难逃恶梦纠缠，他在付出全力，亦然在勉力，其中之“勉”，在于一次次政变中仍要以旧威服众的无如奈何、难上加难。

粗略他以至无法自洽，只可用不断的建立来填补内心的不安。

全片有许多文戏的镜头，东说念主前的拿破仑在本片邃密无比的服化说念下颜料奕奕，宛如古希腊神话里无出其右的神明，东说念主后的拿破仑从被放逐的孤岛一齐赶回，坐在已故内助的病榻旁，满脸倦容，用手绢擦着鼻涕和没忍住在侍女眼前落下的眼泪。

在雷德利N次的大特写镜头里，在凤凰叔蜷曲的鸦睫和深奥的瞳孔里，那种延迟的贪心背后的登高履危感，都溢出了屏幕。

得亏凤凰叔华金·菲尼克斯这些年正邪聪愚都有尝试，赶巧借为变装还魂，勾出我方最焕发的戏瘾。

他的悲催存在宗旨气质与之完好投合，他的荧幕形象也向来如斯——荒芜、忧郁与玄妙、矛盾杂糅的气质，使他从超英片《懦夫》到爱情片《她》，简直等于“荒芜局外东说念主”的代言东说念主。

但拿破仑的惦念仿佛应验了天地冥冥之中的眩惑力功令，他最终如故失败了。况兼他应该连作念恶梦也不曾猜度，我方永久被后众东说念主用他最失败的战役养殖出来的失败的代名词“滑铁卢”和他绑缚在了一王人。

天主给了他无东说念主匹敌的建立贪心与将领才能，也附赠了他一场难以意象的成王败寇游戏。

他历久风尘仆仆地拨弄着天平的砝码，因为一不经意，他就会因为倔傲优胜的言谈、无常的心思流袒露与克制正式、闲静优雅以火去蛾中的生硬不安，天主似乎等于在用通过这种错配来嘲弄他。

雷德利·斯科特用交汇全片的琅琅上口、大气磅礴的古典乐，赋予了这种失败一种带有后世的悲悯的感染力，解构了这种错配的宿命感。

《拿破仑》亦是豆蔻年华雷公对人命与电影的追念

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通盘两个半小时的影片就像是一场拿破仑的追问之旅，他一边寻找“我是谁”的谜底，一边历久指示着我方一个君主将领的身份，他很是悲悯地走向了人命的滑铁卢——即最终意志到我方的宿命等于作念一个携带士兵建立四方的元戎，注定要以此完成与自我的对抗。

更费事的是，雷公解构了宏大叙事。

子民视角的植入亦然一大解构这一英杰东说念主物的期间。

雷公并未避讳干戈带来的代价，也未曾试图为拿破仑脱罪。他拍了战场上太多无辜人命惨烈阵一火的画面。而片尾的字幕除了追念拿破仑的一世，还挑升列出了他建立兵马致若干东说念主为之送死。

雷德利·斯科特一直是个对东说念主性不雅察极彻底的导演，他在列传片的创作中，有优容、悲悯又刻薄的襟怀，以及能洞穿一个灵魂，却又不以一种简便的善恶厉害不雅凝视一个东说念主物、一段历史的观点。《拿破仑》里，不难见到这位耄耋老东说念主对干戈、对人命的凝视与反念念的观点。

他看到了所有这个词贪心中的不安，伟岸中的卑微，它们水乳会通，难分难懂。那种与我方、与亲密关联、与宇宙的驯顺与往返 ，在他的镜头下有着猖獗又密实的纹路。

这内部既有着来自天主的荣光，也有被地狱烫红的逸想。它们通常感东说念主，也通常豪壮。

这使得他拍的《拿破仑》显得有余公允，公允到一定会有不雅众会以为好事未被歌唱、但特殊亦未被讥诮，雷公历久以一种老者独特的讲故事阵势娓娓说念来，又稍加悲悯和戏谑地拍收场这部列传片。

也不错预感，不那么酣醉军史的不雅众，会品评情谊戏冗长枯燥，拉扯过多而枯竭张力。

又或是质疑，以文字带出的主要干戈背后，铺陈翰墨不那么有余的期间配景史。

固然，粗略最令东说念主捧腹和同意的细节都是诬捏的，但好在雷公对待宇宙不雅的把控水准在线，最终鲜少东说念主能避免于雷德利式电影与这段特殊历史二元作用的魅力。

将《拿破仑》放在雷德利所有这个词的作品以及导演生涯来看，这部电影在弥合雷公不拘一格又颇具作家格调的作品序列，它为过往作品续写互相紧密关联的篇章。

尤其擅长声势磅礴的史诗氛围渲染的雷德利，把往返与对弈中冷武器的摩擦交锋、尘土飞腾的干戈好意思学，以及《火星补助》中极点生计条目下仍然渴求幽默与猖獗的东说念主性的温度，在《拿破仑》里视觉化到了极致。

以至，这一部对于变装的心思渲染，还延续了一种《死路狂花》中女性的毅力和抵抗。

不错详情的是，《拿破仑》预示了雷德利·斯科特作品序列中的具有后期标志性的篇章。因为在这部作品中，昔时粗略与其他作品糊涂的关联，在这一部都变得明晰可见。

这部历史列传类的电影在《拿破仑》里探索了拿破仑·波拿巴留给后世的遗产，与雷公广为东说念主知的前作之间搭起了一座桥，这保证能将雷公的格调发扬到一种全新的极致。

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这位86岁乐龄的好莱坞导演，至少以《拿破仑》连接迈出了果敢的门径。看成一个东说念主，以及又名导演，他正在大银幕上，连接规整和冲破我方。

作家丨Celeste

从媒体东说念主努力转活动创作主说念主的真影迷

剪辑丨Celeste 排版丨凉茶

媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆

「注：本文部分图片开始于豆瓣及收罗，

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